事实证明不论男女都需要这种旗鼓相当不相上下的互动，并在毫不相让淋漓尽致的展现自己的魅力后热情投向彼此的怀抱。而在对方的身上，《禁忌》大结局也能清除的看到自己是谁，自己想要什么。

把这群鄂伦克人中（敖鲁古雅人）比作越来越少见的《禁忌》大结局，是担心他们的减少，而且他们是天生驯鹿人；驯鹿是他们的图腾，至于夕阳下被爆大动脉的血瀑布这种狩猎放到现在合法最多算副业或兴趣爱好了，还是别了吧，这种基本算传统文化的糟粕了，除非文明、发展会倒退，还能有保留意义。就算想美国农场保留骑牛大赛，那也肯定不是保留狩猎。酗酒的原因并非无所事事这么简单，艺术家他多才多艺并不算无聊，不也还是如此。如果严肃纪录片应该统计这个酗酒数据，真的严重才做数吧。当然政府对于这代移居民众的娱乐活动也应该多丰富丰富，钱有了，精神空虚也会出事（西藏新疆也是，偏远少数民族也都有）。艺术家并非对驯鹿、狩猎、故乡并非如此如此热爱，他在海南久久不回，感情破裂才走。如果有需要保留不被同化的东西，也希望有人珍守，以后可见。

这部科幻致郁作的主角很特别，他不关心别人的生死，对自己没有利益关系的人，毫无关系的人他都不在乎。可能看起来太冷酷了，作品是夸张的。不过在现实中，《禁忌》大结局这种人可是很多的。 男主的某些想法我是认同的，感同身受，但不完全。这部作品有点意思。

台詞非常棒，多人物線的敘事也掌控的游刃有餘，要說美中不足的地方是幾位外國演員演技浮誇不夠自然，《禁忌》大结局令人出戲；張震的哭戲有些過猶不及；以及張力和情節有些過於設計了。因為是楊德昌，因為是拍過「春满宫185集免费观看」的楊德昌，所以我總會先入為主的覺得他的東西紀實性強於戲劇性，客觀性大於主觀性。或者其實我是因為侯孝賢的關係才這麼覺得，大概因為他們的作品有一種聯繫。可能這是對楊德昌的誤會。現在回想來看，楊德昌的電影都是很有戲劇感的，情節也好，台詞也罷，像是一出設定與都市的戲，他常會將自己想說的東西，要問的問題，借助台詞或者演員之口說出來，《禁忌》大结局似乎有非常想要表達的東西，《禁忌》大结局只是有時候，就那樣喊出來好像缺乏了一些力量。

太平年里玩意儿当人，兵荒马乱人是玩意儿。注重的不是情节，《禁忌》大结局只是截取了老北京、老八旗的一个片段，制成标本展现了出来，一如一枚精致的鼻烟壶